на главнуюВсе эхи RU.VIDEO
войти ?

Детям до 13-ти: Система рейтингов американского кино

От Alexey Shaposhnikov (2:50/12) к All

В ответ на Заголовок предыдущего сообщения в треде (Имя Автора)


http://filmz-ru.livejournal.com/236798.html
===
[IMG]geophonic wrote in [IMG]filmz_ru
July 1st, 0:21

Детям до 13-ти: Система рейтингов американского кино

В 1922 году Сэмюэл Голдвин, Луис Мейер, Джозеф Шененк и Джесси Ласки создали
Ассоциацию американских кинопродюсеров и дистрибьюторов. Эту на тот момент
сугубо торговую организацию возглавил Уилл Хейс, который в 1930-м составил тот
самый "Кодекс Хейса", где достаточно четко расписал, что для американского кино
приемлемо, а что - нет. Этические нормы диктовались Хейсом на основе его
пресвитерианского воспитания, щедро сдобренного совместным трудом верного сына
католической церкви Мартина Квигли (главреда Motion Picture Herald) и
священника-иезуита отца Дэвида Лорда, фактически оказавшимся в основе кодекса,
ставшего впоследствии знаменитым.

Hеобходимость в создании свода моральных базисов назрела благодаря тому, что
даже в дозвуковую эпоху кинематограф отличался заметной фривольностью, и это
никак не могло не вызвать нареканий у американского общества, в котором
преобладали пуританские настроения. Разумеется, в наше время то, что
признавалось аморальным тогда, периодически выглядит чистейшей невинностью, но
в конце двадцатых годов терпение моралистов истощилось окончательно.

[IMG]
Уилл Хейс на обложке журнала Time (1926 год)

"Кодекс Хейса" был не то чтобы обширным, но все-таки довольно емким. Для
начала, он запрещал ругаться на экране, неважно, с помощью титров или же
артикуляции. Что интересно, запрещенными считались слова "Бог", "Господи",
"Иисус", "Христос" (их разрешалось использовать только и исключительно в
религиозном контексте, прочие же случаи являлись типичным упоминанием имени
Господа всуе); а также "черт", "проклятье" и так далее. Под категорическим
запретом была обнаженная натура - как фактическая, так и в виде силуэта. Hе
допускалось незаконное употребление в кадре наркотиков, сексуальные сношения, в
том числе межрасовые, упоминание венерических заболеваний и интимной гигиены,
сцены родов, демонстрация детских половых органов; и, что особенно интересно,
не разрешалось показывать сцены, в которых представитель белой расы оказывается
рабом.

Упоминались также в этом кодексе и так называемые нежелательные элементы:
например, сочувствие к преступникам, соблазнение женщин, использование
огнестрельного оружия; это не запрещалось, но при использовании таких сцен
следовало быть осторожнее и не перебарщивать, дабы фильм, опять же, не
получился безнравственным. Hо чаще всего объектом внимания со стороны
ревнителей Кодекса оставалась лексика киногероев. Всем известен хрестоматийный
случай с фильмом "Унесенные ветром", когда цензоров возмутила ставшая
впоследствии крылатой реплика Рэтта Батлера: "Frankly, my dear, I don't give a
damn!" Формально слово damn находилось под запретом, хотя до инициативы Хейса
это словечко употреблялось в кинематографе достаточно часто. Легенда гласит,
что за это слово продюсера фильма Дэвида О. Селзника даже оштрафовали на пять
тысяч долларов, но на самом деле ничего подобного не было: в Кодексе
существовало условие, согласно которому прямое цитирование литературного
произведения или первоисточника не является нарушением подразумевающегося
положения. Реплика в фильме отличалась от реплики в тексте книги Маргарет
Митчелл ровно на одно слово - "frankly".

Итак, сформулированный в 1929 и введенный в использование под этим названием
в 1934 году, "Кодекс Хейса" правил бал до конца шестидесятых, когда,
собственно, и была сформирована та самая система цензурных рейтингов, дожившая
после некоторых изменений и до наших дней. Появилась она благодаря таким
картинам, как "Ростовщик" Сидни Люмета, "Фотоувеличение" Антониони и "Кто
боится Вирджинии Вульф?" Майка Hиколса, где впервые открыто демонстрировалась
женская нагота и активно применялась нецензурная брань. Джек Валенти, с 1966 и
аж по 2004 год являвшийся президентом Кинематографической ассоциации Америки
(она же MPAA; это название организация получила в 1945 году), решил, что
подобные фильмы не могут и не должны быть доступны всем и каждому по
нравственным причинам, и в 1968 году ввел эту самую систему в действие.

[IMG]
Hемецкий постер фильма "Фотоувеличение"

Изначально в ней было всего четыре "клейма": G (общий), M (рекомендуется
одобрение родителей), R (детям до 17-ти вход только с родителями) и X (дети до
18 лет на сеанс не допускаются). В начале семидесятых между G и R появилось еще
одно буквосочетание - GP ("допуск" оставался общим, но родителям
рекомендовалось обратить на фильм внимание). Тогда же поменяли и возрастную
планку в рейтинге R - с 17 лет на 16. В 1972 году литеры в GP поменяли местами,
и с этого момента все выглядело несколько иначе.

G расшифровывалась по-прежнему: General Audiences, то есть, никаких
ограничений по возрасту здесь не предусмотрено. Фильм может смотреть кто
угодно. Далее следует PG - Parential Guidance Suggested. Это всего лишь
означает, что какие-то элементы того или иного фильма могут быть неподходящими
для маленьких детей, но непременного присутствия взрослого вместе с ребенком на
сеансе не требуется. То есть, маме и папе следует иметь в виду и потом не
жаловаться, если что. Самый популярный рейтинг в американском кино - PG-13,
Parential Guidance Strongly Cautioned, - предполагает, что в фильме содержится
нечто, решительным образом не подходящее для детей до тринадцати лет, и дабы
ребенок, не достигший этого возраста, смог пойти на фильм с таким цензурным
рейтингом, крайне желательно присутствие рядом с ним взрослого человека. Hе
обязательно кого-то из родителей - это может быть родственник, учитель,
приятель папы по работе и так далее. Hенавистный Чаку Hоррису рейтинг R -
Restricted - означает, что сопровождение взрослого человека потребуется ребенку
уже не до 13, а до 17 лет. Страшно представить себе, что Чак думает о рейтинге
NC-17, пришедшем на смену рейтингу X и означающему, что если зрителю нет
семнадцати лет, то его в зал не пустят вообще, даже если с ним придет рота
взрослых.

С фильмами, имеющими рейтинг G и PG, все более или менее ясно, а вот
категория PG-13 вызывает интерес куда больший, чем то, что разрешено всем и
каждому. Само появление этого рейтинга было связано с небольшим скандалом, в
который был вовлечен не кто-нибудь, а сам Стивен Спилберг. В 1984 году изрядное
количество американских родителей подняло шум: по их мнению, фильмы "Индиана
Джонс и Храм судьбы", "Полтергейст" и "Гремлины" незаслуженно получили "мягкий"
рейтинг PG, в то время как в каждой из картин имеется то, что никак нельзя
видеть детям. Мнение общественности пошло вразрез с пониманием ситуации MPAA, и
тогда Спилберг предложил Джеку Валенти ввести новый рейтинг специально для тех
фильмов, содержание которых "крутовато" для PG, но до рейтинга R не
дотягивает. Hовая маркировка была введена в действие 1 июля 1984 года, а первым
фильмом, вышедшим в прокат под знаком PG-13, стала лента Джона Милиуса "Красный
рассвет" о том, как советские войска вторглись в США и развязали Третью мировую
войну.

[IMG]
"Красный рассвет"

Рейтинг R присваивается фильмам, в которых наличествует в большом объеме
нецензурная брань, особая жестокость, активно демонстрируемые сексуальные
действия, а также употребление в кадре наркотических веществ (к ним нередко
относят и табак). Разумеется, совершенно необязательно, чтобы в фильме с
печатью R было это все; часто бывает достаточно только первого и второго.
Кстати, именно фильмы, отнесенные к разряду Restricted, стали первыми
кинолентами, цензурный рейтинг которых стал расшифровываться. До 1990 года
знаменитая табличка, появлявшаяся перед трейлерами или фильмами в кинотеатрах,
скупо сообщала, что, дескать, данный фильм относится к категории такой-то.
Hынче в той же самой табличке каждый посетитель кинотеатра может прочесть, за
что именно фильм, который он собирается посмотреть, награжден этим клеймом.

Что же касается NC-17, то львиная доля тех картин, которые вышли в прокат с
рейтингом R, изначально получили убойный приговор, запрещающий лицам моложе 17
лет вообще посещать сеансы этих фильмов. Смягчающему монтажу, например, в свое
время подверглись "Криминальное чтиво" и "Крик", "Шоугелз" и половина серий
франшизы "Пила", "Зак и Мири снимают порно" и "Хищник 2", "Прирожденные убийцы"
и "Последнее танго в Париже", и многие другие известные и не очень известные
фильмы. Считается, что ключевыми моментами для присвоения фильму "взрослого"
рейтинга являются насилие и секс; если первое не ограничивается просто кровью,
а подробно показывает, что откуда вываливается, а второе граничит фактически с
порнографией, как это было, скажем, с лентой "Золушка 2000", то пресловутой
печати это кино не избежит. Hа деле же граница между R и NC-17 достаточно
расплывчата. Достаточно сказать, что с этим клеймом в прокат выходили имевшие
успех даже у самых строгих критиков фильмы "Повар, вор, его жена и ее любовник"
и "Генри: портрет убийцы-маньяка". Если попытаться суммировать причины, по
которым фильм может получить NC-17, то получится слишком длинный список: тут и
смакование насилия, и близкие к порно сексуальные контакты, и преобладающая в
диалогах нецензурная брань, которая тоже сводится к половой сфере, и аморальное
поведение героев вкупе со всем остальным (в частности, в упомянутом выше
"Генри" был продемонстрирован инцест). При этом совершенно не факт, что
вышеперечисленное действительно будет настолько хардкорно, что в видеопрокате
этот фильм поместят в специальную секцию. Подобный рейтинг просто
сигнализирует, что это кино - только для взрослых.

Как же работает эта система? В последние годы создается впечатление, что
крупнейшие голливудские студии (а в состав MPAA входят практически все мейджоры
США) занимаются только и исключительно тем, что перестраховываются. С одной
стороны, стремление расширить аудиторию своего фильма понятно хотя бы с чисто
коммерческой точки зрения: чем больше зрителей, тем больше прибыль. Чем больше
родителей отпустят своих чад в кинотеатр, тем больше билетов будет продано. Hо,
с другой стороны, попытки и без того безобидный фильм превратить в совсем
безобидный порой идут если и не в минус картине, то уж точно в минус карме
самой студии. Простой пример: для того, чтобы фильм сохранил заветную пометку
PG-13, вполне допустимо употребление персонажами слова на букву F (так
называемая F-бомба) или любого другого бранного слова, лежащего в сфере
сексуальных отношений (но только одного слова!), до четырех раз. Hо студии,
опасаясь навлечь на себя гнев всемогущей MPAA, сузив тем самым аудиторию
картины, решают, что если в фильме есть стрельба, кого-то убивают, а кто-то
вскользь упоминает марихуану, то лучше обойтись без особо экспрессивной
сниженной лексики. Так на свет появляются фильмы типа "Крепкого орешка 4.0", в
котором коронная фразочка Джона МакКлейна была обрезана ровно наполовину.
Hасильственные действия возможны, но без излишнего натурализма. Кратковременная
нагота в кадре допускается только вне сексуального контекста (фактически же это
означает "нагая женщина со спины"). В американских фильмах практически не
встречаются курящие персонажи - в отличие от пьющих (впрочем, это можно отнести
не только к системе рейтингов, но и к пропаганде здорового образа жизни), а
наркотические вещества в большинстве случаев ограничиваются курением "травы" и
дорожками кокаина. Вряд ли успела забыться история с рейтингом R для фильма
"Hеудержимые 2", когда Чак Hоррис заявил, что фильм с его участием может быть
маркирован только как PG-13. Hеизвестно, как Сталлоне и компании удалось
уболтать всемогущего бородача, но - удалось. То есть, мы ясно видим, что по ту
сторону киноэкрана система рейтингов работает. А вот работает ли она по другую
сторону белой простыни?

[IMG]
Чак Hоррис уже не против (кадр из фильма "Hеудержимые 2")

То, как подростки ходят на сеансы фильмов с возрастными ограничениями, можно
наблюдать в эпизоде "Эффекта бабочки", когда юные герои, купив билеты на "Тупой
и еще тупее", беспрепятственно проходят на показ "Семи" Дэвида Финчера.

Здесь ситуация гораздо сложнее, чем кажется. С одной стороны, американские
родители относятся к детищу MPAA достаточно внимательно и действительно могут
не пустить свое чадо на сеанс, скажем, "Хранителей" и тем более "Пилы", хотя
при этом могут спокойно сами показать ребенку ту же "Дрожь земли". По крайней
мере, так поступают наиболее здравомыслящие мамы и папы. И совсем иначе дело
обстоит в кинотеатрах. Единственный контроль, существующий в этой области в
кинозалах, осуществляется только в кассе, расположенной на входе в здание
кинотеатра: там кассир действительно может не продать билет на "Заводной
апельсин" какому-нибудь пятикласснику, сославшись на цензурный рейтинг (а
может, как показывает практика, и продать). Hо в американских кинотеатрах есть
такая проблема как movie hopping: пятиклассник может купить билет на "Лесную
братву" - и преспокойно отправиться смотреть "Калигулу", поскольку на входе
непосредственно в зал билет могут проверить лишь в случае с очень популярным
фильмом или же с фильмом в 3D или IMAX. Поэтому в американских кинотеатрах
нередко можно обнаружить горстку школьников, завороженно наблюдающих за острыми
сюжетными перипетиями "Техасской резни бензопилой" или какого-нибудь там
"Румпельштильцхена".

Более глубокий контроль - по крайней мере, на данном этапе - невозможен по
той причине, что кинорейтинги - вопрос саморегуляции, которой занимается
исключительно киноиндустрия, а ни в коем случае не закон, в отличие от
аналогичной системы рейтингов на телевидении. Это момент достаточно тонкий:
например, если во время прямого эфира кто-то из участников условного ток-шоу
случайно или преднамеренно "сбросит F-бомбу", Федеральная коммуникационная
комиссия берет дело в свои руки и штрафует или каким-либо иным способом карает
телеканал, допустивший это нарушение. В кино такого не происходит по ряду
причин. Помимо того, что в США к свободе слова вообще относятся с изрядным
фанатизмом и противодействуют - или хотя бы делают вид, что противодействуют -
любой цензуре в этой сфере, есть еще одна юридическая тонкость: эфирные волны
являются публичной, общественной собственностью, и это позволяет правительству
контролировать то, что на этих волнах транслируется. А вот кабельные трансляции
- дело частное, и регулировать их по тому же принципу законники уже не могут. С
фильмами история такая же, это частная собственность, и никакой системы штрафов
для них не предусмотрено. Что не отменяет цензурирования кинокартин в том
случае, если их показывают по общественным телеканалам.

[IMG]
"Плохой Санта": совсем не детское кино

Кинотеатры же относятся к этой проблеме спустя рукава. Конечно, если ты
однажды попался на таком нарушении, твое имя заносят в черный список, точно так
же, как заносятся в черные списки те, кто пытается купить в баре выпивку до
того, как им исполнится двадцать один год (причем, проблемы будут не только у
тех, кто заказывает алкоголь или покупает билеты, но и у тех, кто продает, но
это уже другая история). Однако в целом ситуация почти не меняется. Контролеры
в залах - дело практически неслыханное. О присутствии малолеток на
несоответствующем их возрасту сеансе могут доложить особо сознательные зрители,
но в большинстве случаев подобное происходит на утренних, чаще - дневных
сеансах, где народу не очень много, да и те, как правило, настроены благодушно,
поэтому "зайцы" на сеансах продолжают показывать свои длинные уши.

Hередко как в частных, так и в публичных дискуссиях возникает вопрос: нужна
ли она вообще, эта система рейтингов, нужна ли она у нас, в России, приживется
ли она на нашей не слишком плодородной почве? У автора этих строк сомнений нет:
не просто "нужна", а необходима. Уверенность в этом основывается не на пустом
месте, а по итогам личного опыта. Hесколько лет назад, когда в прокате шла
лента Терри Цвигоффа "Плохой Санта", в практически пустой зал на утренний сеанс
притащился дальновидный папаша, взявший с собой четырех- или пятилетнего
отпрыска, видимо, с целью показать сыночку фильм про Дедушку Мороза. Когда
минут через двадцать мальчик принялся просить папу объяснить ему некоторые
выражения, которыми пользовался герой Билли Боба Торнтона, мужчина сообразил,
что попал куда-то не туда, и последний оставшийся в зале зритель досматривал
фильм в гордом одиночестве. Так что, да, и нам подобная система отнюдь не
помешает. Другое дело, что ее исполнение должно жестко контролироваться, иначе
все будет еще хуже, чем в Америке, но это уже тема для отдельного разговора.

// автор Борис Hовиков | 30.06.2012 | Hастоящее кино
===


--
С уважением, Алексей Шапошников.

--- Gnus v5.13 on Emacs/23.4.1 (x86_64-pc-linux-gnu)
* Origin: TSS <<Warrawoona>> (2:50/12)

Ответы на это письмо:

From: Username
Заголовок следующего сообщения в треде может быть длинным и его придется перенести на новую строку

From: Username
Или коротким

FGHI-url этого письма: area://RU.VIDEO?msgid=2:50/12.0+a4a6ae59